Lo que pienso, sin filtros
Es facilísimo dar lecciones de ética con la tripa llena. 'Pactar con el diablo' pretende dar un sermón sobre el bien y el mal, pero cambia el realismo por un circo paranormal pretencioso que termina por agotar la paciencia.
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Capra y Grant son un remedio perfecto para la depresión. Arsénico por compasión y risas por doquier.
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Alguien debería dar un tirón de oreja a Morales, que piensa que somos tontos.
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Casi siempre es Hitchcock el que se lleva el aplauso por la excelente dramatización de sus historias visuales, pero los guiones, a veces, son más importantes que las miradas que las observan.
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Ni poema visual ni oda al hombre libre: Nanook es la crónica helada de una prisión sin paredes.
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Dale el guion que sea a Hitchcock que hará de él un arte en su montaje. Un juego de suspense bajo las reglas de un poderío amoroso.
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La desfachatez del voyeurismo.
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Mucho envoltorio, poco contenido. 'Spider-Man: Brand New Day' promete madurez y un tono más oscuro, pero acaba atrapada en peleas genéricas, cameos funcionales y un clímax que sabe a poco.
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Kane Parsons pasó de una imagen de 4Chan a liderar la taquilla mundial con A24, pero 'Backrooms' plantea una pregunta incómoda: ¿por qué lo que funcionaba sin diálogos ni trama en YouTube necesita convertirse en una película convencional en el cine? Esto es lo que gana —y lo que pierde— por el camino.
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2026 es un año cargado de cinematografía producida, escrita y dirigida por youtubers. Algunos dirían "ahora cualquiera puede hacer una película" con ánimos de ofensa, pero quiénes mejor para adaptar un videojuego en formato película que los propios youtubers; estos personajes que tienen conocimientos audiovisuales y saben cómo llevar una cámara y qué mostrar ante ella.
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De aborrecerla en el primer pase a coronarla como futura obra de culto; así es el retorcido juego de espejos y manipulación visual que Barker propone en 'Obsession'.
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